Retablo del Cristo de la Victoria. Moguer.

En el marco del patrimonio histórico de la provincia de Huelva, el Retablo del Cristo de la Victoria, perteneciente a la Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de la Granada de Moguer (declarada Bien de Interés Cultural), constituye un testimonio singular de la retablística manierista de principios del siglo XVII vinculada a la escuela hispalense y al círculo de Juan Martínez Montañés. Desmontado en la década de 1990 y custodiado desde entonces de forma fragmentaria en dependencias del Monasterio de Santa Clara, este conjunto afronta un proyecto integral de conservación y restauración técnica con un objetivo principal: frenar su severa inestabilidad material, recuperar sus estratos originales y devolverlo montado a su enclave parroquial definitivo.

La intervención, fundamentada en los principios de mínima intervención, reversibilidad y respeto por los valores documentales, aborda tanto la estructura de madera tallada y dorada como el ciclo de pinturas al óleo sobre lienzo integradas en el mueble.

Diagnóstico y principales líneas de actuación

1. Consolidación estructural del soporte lígneo y ensambles

El retablo presenta un cuadro patológico complejo derivado de su prolongado almacenaje en el suelo, con desuniones generalizadas de ensambles, fracturas longitudinales y ataque de insectos xilófagos. La intervención estructural contempla:

• Clasificación, desinfección preventiva y limpieza.

• Sellado y consolidación de grietas y fendas longitudinales mediante injertos de maderas finas compatibles y adhesivos estructurales reversibles.

• Detección electromagnética y retirada de clavos y puntillas oxidistas, sustituyéndolos por espigas de madera de la misma naturaleza para evitar tensiones mecánicas.

• Diseño e instalación en su lugar original.

2. Recuperación del dorado y eliminación de repintes

Uno de los factores de alteración más llamativos es la presencia de una capa verdosa generalizada fruto de intervenciones anteriores, la cual enmascara el oro original de principios del siglo XVII. Los trabajos en la superficie polícroma se centran en:

• Toma de micromuestras para análisis estratigráfico y caracterización elemental mediante microscopía óptica y electrónica de barrido (SEM-EDS).

• Ensayos de solubilidad por polaridad creciente para determinar la combinación óptima de disolventes, retirando el estrato verdáceo y los barnices oxidados sin agredir el pan de oro, mediante tecnología láser.

• Fijación y asentamiento de estratos de preparación y dorado con riesgo de desprendimiento mediante adhesivos sintéticos derivados de la celulosa o resinas acrílicas.

• Reintegración volumétrica de lagunas con estuco tradicional, enrasado minucioso y reintegración cromática puntual y diferenciable de cerca.

3. Tratamiento  de las pinturas sobre lienzo

Las pinturas sobre bastidor —entre las que destaca la escena de Cristo atado a la columna— presentan un estado calificado como pésimo, con destensado, pérdidas severas de estrato pictórico, oxidación de barnices y antiguos reentelados deficientes realizados sobre soportes plásticos. En estas piezas, los criterios fijan:

• Protección superficial de emergencia mediante empapelado con papel japonés y cola.

• Evaluación y retirada del reentelado sintético anterior, saneamiento de reversos y colocación de bandas perimetrales o reentelados flotantes con adhesivos específicos.

• Fijación térmica de abolsamientos y levantamientos pictóricos mediante adhesivos naturales.

• Reintegración cromática discernible limitada rigurosamente a las lagunas estucadas, aplicando el criterio deontológico de no recrear figuras perdidas para evitar falsos históricos.